Abbas Kiyarüstemi'nin sinema tarzı: Revizyonlar arasındaki fark
| [kontrol edilmemiş revizyon] | [kontrol edilmemiş revizyon] |
→Bağımsızlık: +2 paragraf. |
k düz. |
||
| 9. satır: | 9. satır: | ||
Başka yönetmenlerin aksine, geniş ölçekli yapımlarda abartılı dövüş sahneleri veya karmaşık kovalama sahneleri çekmek yerine, filmlerinin ortamını kendi şartlarına göre şekillendirmeyi tercih etti.<ref >[http://www.iranheritage.com/kiarostamiconference/abstracts_full.htm Cooling Down a 'Hot Medium'.] Iran Heritage Foundation. Erişim tarihi: 26.5.2008.</ref> Daha sonra söz konusu görüntü yönetmeninin sinema anlayışıyla ilgili söylediği gibi, |
Başka yönetmenlerin aksine, geniş ölçekli yapımlarda abartılı dövüş sahneleri veya karmaşık kovalama sahneleri çekmek yerine, filmlerinin ortamını kendi şartlarına göre şekillendirmeyi tercih etti.<ref >[http://www.iranheritage.com/kiarostamiconference/abstracts_full.htm Cooling Down a 'Hot Medium'.] Iran Heritage Foundation. Erişim tarihi: 26.5.2008.</ref> Daha sonra söz konusu görüntü yönetmeninin sinema anlayışıyla ilgili söylediği gibi, |
||
"Onun alışkın olduğu film yapımı anlayışını sürdürmüyordu."<ref >[http://www.synoptique.ca/core/en/articles/kiarostami_interview A Talk with the Artist: Abbas Kiarostami in Conversation] Synoptique. Erişim tarihi: 26.5.2008.</ref> |
<blockquote>"Onun alışkın olduğu film yapımı anlayışını sürdürmüyordu."<ref >[http://www.synoptique.ca/core/en/articles/kiarostami_interview A Talk with the Artist: Abbas Kiarostami in Conversation] Synoptique. Erişim tarihi: 26.5.2008.</ref></blockquote> |
||
Kiyarüstemi'nin tarzını oturmuş olduğu, [[Köker Üçlemesi]]'nde görülür. Bununla birlikte, yönetmen, yeni film yapım tazları denemeye, değişik reji method ve teknikleri kullanmaya devam etti. Örneğin [[10 (film)|10]]'un biyik bir kısmı, yönetmenin bulunmadığı hareket halinde bir otomobilin içinde çekildi. Kiyarüstemi, bu filmin çekimlerinde, oyunculara ne yapmaları gerektiğiyle ilgili öneriler getirdi, ardından otomobile, onları Tahran civarında dolaşırken çekmek üzere bir sabit kamera yerleştirdi.<ref >[http://www.synoptique.ca/core/en/articles/kiarostami_interview A Talk with the Artist: Abbas Kiarostami in Conversation.] Synoptique. Erişim tarihi: 28.5.2008.</ref><ref >[http://www.macalester.edu/weekly/120503/arts01.html With liberty for all: the films of Kiarostami.] The Mac Weekley. Erişim tarihi: 28.5.2008.</ref> Kamera, insanları günlük rutinleri içinde, seri halinde yakın çekimlerle filme aldı. |
Kiyarüstemi'nin tarzını oturmuş olduğu, [[Köker Üçlemesi]]'nde görülür. Bununla birlikte, yönetmen, yeni film yapım tazları denemeye, değişik reji method ve teknikleri kullanmaya devam etti. Örneğin [[10 (film)|10]]'un biyik bir kısmı, yönetmenin bulunmadığı hareket halinde bir otomobilin içinde çekildi. Kiyarüstemi, bu filmin çekimlerinde, oyunculara ne yapmaları gerektiğiyle ilgili öneriler getirdi, ardından otomobile, onları Tahran civarında dolaşırken çekmek üzere bir sabit kamera yerleştirdi.<ref >[http://www.synoptique.ca/core/en/articles/kiarostami_interview A Talk with the Artist: Abbas Kiarostami in Conversation.] Synoptique. Erişim tarihi: 28.5.2008.</ref><ref >[http://www.macalester.edu/weekly/120503/arts01.html With liberty for all: the films of Kiarostami.] The Mac Weekley. Erişim tarihi: 28.5.2008.</ref> Kamera, insanları günlük rutinleri içinde, seri halinde yakın çekimlerle filme aldı. |
||
Sayfanın 08.23, 28 Mayıs 2008 tarihindeki hâli
 | Bu sayfada devam eden bir çalışma vardır. Yardım etmek istiyorsanız ya da çalışma yarım bırakılmışsa, çalışmayı yapan kişilerle iletişime geçebilirsiniz. Bu sayfada son yedi gün içinde değişiklik yapılmadığı takdirde şablon sayfadan kaldırılacaktır. En son değişiklik, 15 yıl önce Yabancı (katkılar | kayıtlar) tarafından gerçekleştirildi (). |
Abbas Kiyarüstemi, filmlerinde görülen, çocuk kahramanlar kullanmasından kırsal bölgelerde geçen hikâyelere ve arabaların içinde sabit kamerayla çekilmiş diyaloglara, teknik ve temaları karakteristik bir şekilde kullanmasıyla tanınır. Ayrıca İran şiirinden diyalog, film adları ve filmlerinde işlediği temalarda yararlanması ve çoğunlukla belgesel tarzda film yapımını tercih etmesi de yönetmenin belirgin özelliklerindendir.[1]
Bağımsızlık
Kiyarüstemi, Satyajit Ray, Vittorio de Sica, Éric Rohmer ve Jacques Tati gibi yönetmenlerle karşılaştırılsa da, filmlerinde genellikle kendisine özgü bir tarz görülür ve genellikle kendi bulduğu teknikleri kullanır (ki bunlara "Kiyarüstemiyen tarzı" denir).[2]
1970'te Nān o Kūche'nin çekimleri sırasında, deneyimli görüntü yönetmeniyle, küçük çocuk ve saldırgan köpeği nasıl filme alacakları konusunda ciddi anlaşmazlıklar yaşadı. Görüntü yönetmenine göre, çocuğun yaklaştığı, daha sonra kapıyı açar ve kapatırken elinin yakın çekimde görüldüğü ve sonrasında köpeğin görüldüğü sahneler, ayrı ayrı çekilmeliydi. Yönetmen ise, bu üç sahnenin bir bütün olarak çekilmesi halinde, olaydaki tansiyonu yaratmada çok daha büyük, derin bir etki yakalanabileceği görüşündeydi. Tek bir çekimin tamamlanması, yönetmen çekimden tamamıyla memnun olana kadar, dört gün sürdü. Kiyarüstemi, daha sonra, sahneleri bölseydi ritmin ve filmin genel yapısının bozulacağını, bu nedenle sahneleri bir bütün olarak çekmeyi tercih ettiğini dile getirdi.[3]
Başka yönetmenlerin aksine, geniş ölçekli yapımlarda abartılı dövüş sahneleri veya karmaşık kovalama sahneleri çekmek yerine, filmlerinin ortamını kendi şartlarına göre şekillendirmeyi tercih etti.[4] Daha sonra söz konusu görüntü yönetmeninin sinema anlayışıyla ilgili söylediği gibi,
"Onun alışkın olduğu film yapımı anlayışını sürdürmüyordu."[5]
Kiyarüstemi'nin tarzını oturmuş olduğu, Köker Üçlemesi'nde görülür. Bununla birlikte, yönetmen, yeni film yapım tazları denemeye, değişik reji method ve teknikleri kullanmaya devam etti. Örneğin 10'un biyik bir kısmı, yönetmenin bulunmadığı hareket halinde bir otomobilin içinde çekildi. Kiyarüstemi, bu filmin çekimlerinde, oyunculara ne yapmaları gerektiğiyle ilgili öneriler getirdi, ardından otomobile, onları Tahran civarında dolaşırken çekmek üzere bir sabit kamera yerleştirdi.[6][7] Kamera, insanları günlük rutinleri içinde, seri halinde yakın çekimlerle filme aldı.
Kiyarüstemi'nin sineması, film kavramının tanımı için yeni bir öneri getirir. William Paterson Üniversitesi'nden Jamsheed Akrami'nin de aralarında bulunduğu kimi sinema profesörlerine göre, yönetmen, filmi tanımını daraltarak ve seyirciyi katılıma zorlayarak, tamamıyla değiştirmeye çalıştı. Ayrıca, son yıllardaki filmlerinde, giderek zaman döngüsünü kırmaya başladı. Akrami'ye göre, film yapımı kollektif bir uğraş olmaktan çıkıp sadeleştikçe, sinemanın artistik etkisi artmaktadır.[8]
Kaynakça
- ^ Abbas Kiarostami Biography. Firouzan Film (2004). Erişim tarihi: 26.5.2008.
- ^ Abbas Kiarostami: Biography. Zeitgeist. Erişim tarihi: 26.5.2008.
- ^ A Talk with the Artist: Abbas Kiarostami in Conversation. Synoptique. Erişim tarihi: 26.5.2008.
- ^ Cooling Down a 'Hot Medium'. Iran Heritage Foundation. Erişim tarihi: 26.5.2008.
- ^ A Talk with the Artist: Abbas Kiarostami in Conversation Synoptique. Erişim tarihi: 26.5.2008.
- ^ A Talk with the Artist: Abbas Kiarostami in Conversation. Synoptique. Erişim tarihi: 28.5.2008.
- ^ With liberty for all: the films of Kiarostami. The Mac Weekley. Erişim tarihi: 28.5.2008.
- ^ Cooling Down a 'Hot Medium'. Iran Heritage Foundation. Erişim tarihi: 28.5.2008.
Dış bağlantılar
- IMDb'de Abbas Kiyarüstemi
- Senses of Cinema'da Abbas Kiyarüstemi
- Abbas Kiyarüstemi biyografisi - Zeitgeist Films.